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第五百七十五章 明抢

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征外,还是此类瓷器里画工精细的标志。”

“云纹的画法也是如此,这一时期最常见的是括弧状云纹,根据画面要求,绘制的长度不一,主要装饰的位置分两种:其一在位于器物背面,即非主体的部分,一般绘山石、云纹漂浮其间,即表示烟云氤氲又表示山间雾瘴的感觉。其二是在画面的主体部分,一般于主体偏上的位置,绘制云纹一角,云间隐现亭台楼阁等建筑物,以期增加画面的景深和装饰性。”

“《高唐梦》典出《昭明文选》卷十九之《高唐赋》,讲述楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观,其上有云气,王问为何气,宋玉答为朝云,又问何为朝云,才引出一段高唐梦。按宋玉所言,昔日楚怀王游高唐,昼而眠,梦见妇人说其为巫山女,高唐之客,听说王游高唐,愿为枕席。怀王临幸后,为其立庙,号为‘朝云’。高唐梦此后用来比喻男女邂后,‘巫山云雨’一词即由此而来。”

“明代杂剧作家汪道昆创作《大雅堂乐府》,其中收录《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》四个故事,将风流韵事改为杂剧,传达了当时文人的一种雅兴和情调。”

“因此这个筒瓶上的团状云纹,除了以团曲的波浪纹为线条,勾勒一层层的云团,在线条之内浅色渲染,呈现出一种云团的感觉之外,还与括弧状云纹呈现出的流云和雾瘴效果不同,将瓶子的画面划分出了两个空间,表达的是一层现实,一层梦境的感觉。”

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“赏瓶的画风飘逸,色调澹雅,所绘人物无论是趴席而卧的楚王,还是梦境中的神女侍女,画风和康熙朝的雄健大气区别极大,更具细腻婉约之感,呈现出一种别样清新之美。”

“赏瓶上人物的衣纹渲染技法大致有三类:其一为平涂法,以深色线条勾勒出衣物外轮廓后,内部衣纹简单勾画,其内平涂深浅不同的青花,以区分不同人物的衣着差异,大家看楚王的衣着便采用此种渲染方式;”

“其二为只勾勒最简单的轮廓,衣纹褶皱以渲染深重来代表,此法绘制小人物时常用,在这个赏瓶上,侍女的衣着便是如此;”

“其三渲染方式类似工笔画的渲染,贴衣纹线条渲染几层,深浅不同,最适合绘制宽袍大袖,可形象的表现垂袖的层层衣褶,画面里着宽袍大袖的神女的衣纹,便采用此法,装饰效果极佳。”

“此外还有一个重要的时代特征,就是这个时期人物的衣饰上,会点染*状纹,这个特征,在神女的衣带和领袖上,也非常明显


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