的研究里，古人一般会用雕镂过的沉香和檀香做为轴身，以裹金、鎏金、白玉、水晶、琥珀、玛瑙、杂宝作为装饰，既贵重可观，又可以香洁去虫，“取以为身，最有深意”。
要是经济实力不够的话，那就只以杉木为轴身。用犀、象、角三种，雕如旧式，装饰两端。
而紫檀、花梨、法蓝是明代新兴的材料，在文震亨眼里就是一个字——俗。
然而这幅奢香夫人像的历代持有者的文化修养水平离文震亨差了十万八千里，不但用了紫檀做轴，而且还用了一整根陈化过的紫檀，表示对奢香夫人的重视，同时也说明了另外一个问题，那就是明代初年文化水平还没有完全恢复起来，宫内的裱工水平还比较差，对裱法的研究还不够精深的原故。
周至对这点则予以了完整保留，俗那也是在明代俗，放到今天，沉稳实沉经过好几百年陈化的老紫檀，你还敢说俗？
画作的其余部分修饰，比如装池、卷首等部位，用的则是锦。
锦需要用“宣和锦”，也就是宋朝宣和画院经过宋徽宗严选的那几款，分别是樗蒲锦、楼阁锦、紫驼花锦、莺鹊锦、朱雀锦、凤凰锦、走龙锦、翻鸿锦。
这些都是南宋御府旧物的纹样。
另外有海马锦、龟纹锦、粟地绩、皮球续，这些也是宣和绫，在南宋新出的裱画新品种。
当然还有更加昂贵的一种，那就是绣品，直接用宋代留存的花鸟、山水织绣作为卷首，最具有“古味儿”，不过这些放在今天起码国家二级文物起步，因此这种装法，是只属于明人的奢侈。
好在宋代绫锦的恢复也是周至在赞助的项目，有了电脑提花软件的辅助，有了三眠蚕复古宋丝和被电脑控制的复古提花机，仿造出来的蜀锦除了经纬还过于整齐以外，其余与几可乱真了。
为此周至还发明了一招绝招，就是修复之前将条子裁下来，留宽一些，放到木条边上去刮擦拉伸，折叠搓揉，这样不但会具备做旧的效果，还能够将锦条的经纬变得疏密不齐，经过这么一搞，和真宋锦也没啥区别了。
点破窗户纸后当然不值一提，但是这一招做出来的东西就连专家都要吃瘪，周至可不敢乱传，给造假者搞到仿古绫后制作赝品可就糟糕了。
现在的王老爷子就拿着放大镜正在认真地观察莺鹊锦的裱边：“你真不是用的宋绢？这纹样的仿品国博可没有，我知道你这孩子有时候脑子会发热……”
“我真没有用，这是拜托杨大师新做的东西，我这
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