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第一百四十三章 “黑夜哲学”

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女神,歌颂起她心中的欲念——

“我胸腔中的余烬被她点亮,让我的心仿佛火焰在灼烧;

如白昼般,她在我的灵魂欢笑;

爱之女神期待着黑夜来到;

在那里,她夺目般地闪耀!”

她先是张开双臂,眼神灼灼。

声线在高音区游走时,竟能依旧稳定保持丝绸般的柔滑质地。

随即又俯下身子,坚定地对女仆发号施令:

“你去那里的塔楼,留神注意情况!

这亮光即便是我的生命之光,我也将笑着,毫不犹豫地熄灭它!”

随着女高音飙升至一个激动的高点,双簧管开始高音区吹响“火炬动机”。

阴森而飘忽不定的音型,将音乐过渡到了第二幕第二场——“夜之二重唱”的序奏部分!

舞台远处,特里斯坦躬腰张望,借着夜幕快速穿梭树林而来!

乐队之中,大量代表二人逐渐膨胀爱欲的主导动机,接连轮番出现!

“伊索尔德焦虑动机”、“夜晚的召唤动机”、“揭晓者动机”、“爱的和平动机”.

尽管形态众多,却始终绕不过《前奏曲》定下的宿命,皆为“特里斯坦和弦”前后线条的延伸发展

是的,在全剧的所有关键部位,这一和弦总是不失时机地出现,或在前景,或在背景,配合戏剧情境的改变,不断变换着音高、音区和配器色彩,要么焦灼,要么酸楚,要么带着不祥的警告,或者,在悲怆中暗含甘美的甜蜜!

观众以“特里斯坦和弦”为切入口,逐渐理解了更多,理解了“主导动机”作曲手法这一历史性的创举!

“简而言之,每个‘主导动机’都实现了,将一类特定的角色形象、思想或情绪,用一组简明短小的音符,高度地概括出来!.”

作曲者和乐评家们飞速地在记录本上书写。

“如此,当某一‘主导动机’在戏剧中响起时,观众就能第一时间对应联想到特定的人物形象或情绪.而如果多个‘主导动机’用复调技巧组合起来,那么这些人物的互动也就必然栩栩如生了起来!.”

“这种技巧究竟是怎么想到的!?我能不能理解为,范宁在试图将每一种‘世界表象’的事物,都找到一组‘世界意志’的语言——作为本质的音乐符号——给它高度地、神秘地概括了出来!?!?.”

下一刻,大提琴和低音提琴的线条叠合在一起,向上二度作音阶式级进爬升


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